ศิลปะ The School of Athens: รายละเอียดที่ซ่อนอยู่ในผลงานชิ้นเอก

หม้อหมึกที่หายไปในจิตรกรรมฝาผนังที่แออัด The School of Athens สามารถเปิดเผยสิ่งที่ราฟาเอลหวังจะบรรลุได้ Kelly Grovier เขียน

ในงานศิลปะมันเป็นสิ่งเล็กน้อยเสมอ Take The School of Athens โดยราฟาเอลปรมาจารย์ยุคเรอเนซองส์ชั้นสูงชาวอิตาลีซึ่งเสียชีวิตเมื่อ 500 ปีก่อนในปี 1520 ปัจจุบันได้รับการยกย่องไปทั่วโลกโดยนิทรรศการและการจัดแสดงที่สำคัญตั้งแต่มิลานถึงลอนดอนเบอร์ลินจนถึงวอชิงตัน ดี.ซี. สายตาหลายล้านคนต่างประหลาดใจกับการรวมตัวกันชั่วนิรันดร์ของนักปรัชญาและนักคณิตศาสตร์รัฐบุรุษและนักดาราศาสตร์ที่ราฟาเอลจินตนาการอย่างเจิดจ้าในจิตรกรรมฝาผนังที่มีชื่อเสียงของเขา แต่ดูเหมือนว่ารายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่อยู่ใกล้กับจุดศูนย์กลางเบื้องหน้าของภาพวาดซึ่งความหมายที่แท้จริงของผลงานชิ้นเอกนั้นรั่วไหลจนแทบไม่มีใครสังเกตเห็นโดยนักประวัติศาสตร์และนักวิจารณ์มานานกว่าครึ่งพันปี

เพิ่มเติมจากนี้:
– อารมณ์ขันในห้องน้ำที่เป็นความลับในภาพวาดทิเชียน
– โศกนาฏกรรมของนางแบบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในงานศิลปะ
– ภาพที่ต่อสู้กับลัทธิฟาสซิสต์

มองใกล้ ๆ และที่นั่นข้างแขนซ้ายของนักเขียนผู้เศร้าโศกซึ่งนั่งอยู่ใกล้ตรงกลางของภาพวาดหม้อหมึกธรรมดาที่วางอยู่บนมุมของบล็อกหินอ่อนขนาดใหญ่อย่างไม่เป็นธรรมศอกกระตุกให้ห่างจากการตกลงมาแตกเป็นเสี่ยง ๆ และเปิด หลุมดำที่เป็นหัวใจของการทำงานของราฟาเอล วัตถุที่ไม่ถ่อมตัวนั้นและเพียงอย่างเดียวเปลี่ยนภาพเฟรสโกของราฟาเอลจากการเป็นเครื่องบรรณาการสองมิติไปสู่ความคิดที่เป็นเหตุเป็นผลไปสู่การทำสมาธิที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นและมีเมตตามากขึ้นเกี่ยวกับความลึกลับของการดำรงอยู่ เพื่อให้เข้าใจว่าวัตถุนั้นทำงานในเชิงสัญลักษณ์อย่างไรเราต้องเตือนตัวเองว่าเหตุใดราฟาเอลจึงรับงานจิตรกรรมฝาผนังในตอนแรกโดยที่มันตั้งอยู่ในทางเดินและห้องโถงอันหรูหราของวาติกันและสิ่งที่อยู่บนใบหน้าของมันภาพวาดนั้นมีจุดประสงค์เพื่อแสดงให้เห็น

สดใหม่จากเมืองป้อมปราการโบราณ Urbino ที่ซึ่งเขาเกิดและได้รับการฝึกฝนในฐานะศิลปินราฟาเอลยังอยู่ในช่วงกลางทศวรรษที่ 20 เมื่อในปี 1509 สมเด็จพระสันตปาปาจูเลียสที่ 2 ได้แตะเขาเพื่อช่วยในการตกแต่งห้องรับรองใหม่ในวาติกัน วังอัครสาวก. Michelangelo ร่วมสมัยที่มีชื่อเสียงของศิลปินได้ถูกนำเข้ามาในช่วงหนึ่งปีก่อนหน้านี้เพื่อรับหน้าที่อันยอดเยี่ยมในการออกแบบและวาดรูปแบบที่ซับซ้อนสำหรับเพดานของ Sistine Chapel ซึ่งเป็นพื้นที่ที่เคร่งขรึมซึ่งเมื่อทศวรรษก่อนหน้านี้เป็นที่ประชุมลับของพระคาร์ดินัล ได้เริ่มการประชุมเมื่อใดก็ตามที่จะเลือกพระสันตะปาปาองค์ใหม่

เงินเดิมพันไม่สามารถสูงขึ้นได้และราฟาเอลก็รู้

ห้องแรกที่ Raphael จัดการคือStanza Della Segnaturaหรือ ‘Room of the Signature’ ซึ่งเรียกว่าเป็นสถานที่ที่มีการลงนามปิดผนึกเอกสารสำคัญที่สุดของศาสนจักรและกำหนดให้เป็นหลักคำสอนที่บังคับใช้ได้ ห้องนี้ยังใช้เป็นห้องสมุดของสมเด็จพระสันตะปาปาและเป็นสถานที่ประชุมของคณะตุลาการสูงสุดของอัครสาวกซึ่งเป็นหน่วยงานตุลาการที่มีอำนาจมากที่สุดของคริสตจักรคาทอลิก ไม่ว่าสีและรูปทรงคำบรรยายและจังหวะจะประดับผนังทั้งสี่ด้านของห้องที่สำคัญนี้จะดูแลหากไม่อาจมีอิทธิพลการตัดสินใจที่เป็นผลสืบเนื่องมากที่สุดบางอย่างที่ส่งผลต่อชีวิต (และผลพวง) ของทุกคนที่อาศัยอยู่ในอาณาจักรโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ที่แผ่กิ่งก้านสาขา เงินเดิมพันไม่สามารถสูงขึ้นได้และราฟาเอลก็รู้ดี

ใครคือใคร?

ด้วยกำแพงขนาดใหญ่สี่ด้านเพื่อเติมเต็มและชื่อเสียงที่มั่นคงราฟาเอลตั้งเป้าหมายเกี่ยวกับการอุทิศภาพวาดส่วนตัวให้กับวิชาหลักทั้งสี่ที่สามารถพบได้ในห้องสมุดของสมเด็จพระสันตะปาปา: กฎหมายศาสนาวรรณคดีและปรัชญา อันดับแรกคือภาพวาดที่อุทิศให้กับเทววิทยาตามด้วยหัวข้อกวีนิพนธ์ชื่อ Parnassus ตามหลังภูเขาซึ่งตามตำนานคลาสสิก Apollo ซึ่งเป็นผู้นำของ Muses อาศัยอยู่ ราฟาเอลพร้อมที่จะรับวินัยในการฝึกฝนซึ่งเขาจะยกย่องโดยการอัญเชิญนักคิดที่มีอิทธิพลเหนือกาลเวลาเกือบสองโหลในการเก็งกำไรทางปัญญานับพันปี – จาก Anaximander (เลขยกกำลัง 7 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราชของทุกสิ่งไม่มีที่สิ้นสุด) ถึง Boethius ผู้เขียน The Consolation of Philosophy ในคริสต์ศตวรรษที่ 6

กลุ่มคนงงงวยของตัวเลขที่ไม่ชัดเจนที่สาดกระจายไปทั่วในซุปที่ไม่เปิดเผยตัวตนจะไม่เกิดขึ้น

แต่เมื่อราฟาเอลเริ่มสร้างภาพร่างเตรียมการสำหรับจิตรกรรมฝาผนังที่ทะเยอทะยานปัญหาก็เกิดขึ้นเอง ผู้สังเกตภาพวาดที่คาดหวังของเขาจะสามารถแยกแยะนักปรัชญาคนหนึ่งออกจากคนอื่นได้อย่างไร ไม่กี่ก้าวจากจุดที่เขาทำงานมิเกลันเจโลกำลังยุ่งอยู่กับการปีนบนนั่งร้านใต้โบสถ์ซิสทีนโดยร่ายมนต์จากเม็ดสีและล้างไข่กล้ามเนื้อที่เป็นใครของวีรบุรุษในคัมภีร์ไบเบิลที่สามารถระบุตัวตนได้ง่ายจากท่าทางที่น่าทึ่งและอุปกรณ์ประกอบฉากที่เป็นเอกลักษณ์ของพวกเขา คงไม่มีใครผสมผสานการช่วยมนุษย์จากน้ำท่วมใหญ่ของโนอาห์โดยที่พระเจ้าสร้างดาวเคราะห์ แต่ Antisthenes จาก Xenophon? ไดโอจีเนสจากโสกราตีส? นักคิดอาจคิดต่างกัน แต่เสื้อคลุมของพวกเขาดูเหมือนกันอย่างน่าทึ่ง

ในขณะที่ราฟาเอลเริ่มรวบรวมตัวละครที่เป็นยุคสมัยของเขาความสับสนอันยิ่งใหญ่ที่อาจส่งผลให้ต้องดูเด่นชัดขึ้นเรื่อย ๆ กลุ่มคนงงงวยของตัวเลขที่ไม่ชัดเจนที่สาดกระจายไปทั่วในซุปที่ไม่เปิดเผยตัวตนจะไม่เกิดขึ้น แน่นอนว่าในตอนแรกมันอาจจะดูง่ายพอที่จะบอกพี่เพลโตจากอริสโตเติลลูกศิษย์ของเขาในขณะที่ทั้งคู่กำลังศึกษาทางวิชาการตามขั้นตอนที่อยู่ตรงกลางของภาพวาด ท้ายที่สุดเพลโตกำลังเก็บสำเนาตำราของเขาเกี่ยวกับธรรมชาติของการดำรงอยู่ของมนุษย์ในโลกทางกายภาพ Timaeus ในขณะที่อริสโตเติลใช้เวลาส่วนหนึ่งของจริยธรรม Nicomachean 10 เล่มของเขาอย่างเชื่องช้า แต่การบังคับให้ผู้สังเกตการณ์ในงานนี้ต้องเหล่ไปที่กระดูกสันหลังของทอมที่แข็งแกร่งยัดเข้าไปในมือของแต่ละร่างในภาพวาดที่ยุ่งยากจะทำให้งานหนักลงด้วยรายละเอียดที่น่าเบื่อ

เมื่อถึงจุดหนึ่งในการรวมโรงเรียนของเขาราฟาเอลดูเหมือนจะตระหนักว่าการสร้างอัตลักษณ์ที่คงที่และแยกแยะได้ง่ายสำหรับนักเรียนที่มีชื่อเสียงของเขาเป็นแนวทางที่ผิด เขาควรยอมรับความสับสนที่หลีกเลี่ยงไม่ได้แทนที่จะเชิญชวนให้รู้สึกถึงความเปลี่ยนแปลงที่ไม่สามารถแก้ไขได้อย่างเปิดเผยและด้วยเหตุนี้จึงทำให้ความไม่แน่นอนของตัวตนเป็นปรัชญาของปรัชญาภาพเหมือนของเขา

ในมือของราฟาเอลเขากลายเป็นโคมไฟลาวาที่มีตัวตนซึ่งปราชญ์จิตรกรและตัวอย่างของความสงสัยที่ทุกคนเห็นผสมผสานเข้าด้วยกันและรวมเป็นหนึ่งเดียว

ดูภาพของเพลโตอีกครั้งและภาพที่น่าเคารพนับถือของเขาและหนวดเคราที่อ่อนนุ่มสัมผัสได้อย่างแปลกประหลาดกับสีหน้าของลีโอนาร์โดดาวินชีผู้อาวุโสร่วมสมัยที่นับถือของราฟาเอลซึ่งถูกบันทึกไว้ในภาพเหมือนตนเองของศิลปินที่มีชื่อเสียงหรือไม่? และมือของเพลโตที่ชี้ขึ้นไปยังสวรรค์หรือไปสู่ดินแดนแห่งความเป็นเอกภาพเหนือธรรมชาติในอุดมคติ – มันเคยดึงดูดสายตาของเรามาก่อนในภาพของ Leonardo เองเกี่ยวกับสาวก Thomas ใน The Last Supper ซึ่งเสร็จสมบูรณ์เมื่อหนึ่งทศวรรษก่อนหรือ ทันใดนั้นเพลโตไม่ใช่แค่เล่นเพลโต แต่เขารวบรวมการบีบอัดบุคลิกที่เปลี่ยนไปอย่างเข้มข้น ในมือของราฟาเอลเขากลายเป็นโคมไฟลาวาที่มีตัวตนซึ่งปราชญ์จิตรกรและตัวอย่างของความสงสัยในทุกสิ่งที่คุณเห็นหลอมรวมกันเป็นหนึ่งเดียว

หากคุณคิดว่าความซับซ้อนของตัวตนนั้นเป็นเพียงภาพเดียวในภาพวาดให้พิจารณาร่างที่เขียนลวก ๆ ในหนังสือที่อยู่ด้านหน้าซ้ายของภาพเฟรสโก แน่นอนว่าแท็บเล็ตที่ปลายเท้าของเขาซึ่งมีการขีดข่วนระดับฮาร์มอนิกทำให้เขาหายไปเหมือนพีธากอรัส แต่ที่ข้างหูด้านซ้ายของเขาคือใคร? ท่าทางและปฏิสัมพันธ์ของบุคคลทั้งสองได้รับการระบุอย่างน่าเชื่อถือโดยนักประวัติศาสตร์ว่าเป็นภาพเหมือนของเซนต์แมทธิวพร้อมกับ – ในขณะที่เขามักจะอยู่ในรูปสัญลักษณ์ของช่วงเวลานั้นโดยมีทูตสวรรค์อยู่ทางด้านซ้ายของเขา ดังนั้นรูปแบบของการตัดสลับกันจึงเกิดขึ้นซ้ำ ๆ แนวตั้งโดยภาพบุคคลบนพื้นผิวของปูนเปียก – ความยุ่งเหยิงของอัตลักษณ์ที่น่าสนใจ

Stunt doubles

ทางด้านขวาผู้ร่างที่บิดเข็มทิศของเขาได้รับการระบุอย่างน่าสนใจว่าเป็นทั้งอาร์คิมิดีสและยูคลิด โทร. หรือสุภาพบุรุษในเครื่องแบบที่ถูกบรรยายโดยถุงลมนิรภัยสั้น ๆ ทางด้านขวาของคอมโพสิต Plato-Leonardo-Doubting Thomas ของ Raphael? คำแนะนำบางอย่างเกี่ยวกับผลงานชิ้นเอกจะบอกคุณว่าเขาคืออเล็กซานเดอร์มหาราช คนอื่น ๆ พูดว่า Alcibiades นายพลชาวเอเธนส์ผู้มีชื่อเสียง ที่อื่นวิญญาณของสตราโบและโซโรเอสเตอร์ได้รับการผสมผสานให้เป็นภาพเหมือนของนักดาราศาสตร์ที่หมุนวงโคจรของดวงดาวขณะที่ความพร่ามัวของตัวตนที่กระเพื่อมไปทั่วภาพเฟรสโก

แต่เราจะรู้ได้อย่างไรว่าสิ่งเหล่านี้เป็นความตั้งใจหรือเป็นส่วนหนึ่งของกลยุทธ์การแสดงภาพโดยเจตนาของภาพวาด? เพื่อให้จิตรกรรมฝาผนังของราฟาเอลใช้งานได้ซี่ต่างๆของเอกลักษณ์ที่บิดเบี้ยวซึ่งประกอบไปด้วยมือถือที่อยู่กับที่จะต้องถูกผูกติดกับเพลาทั่วไปซึ่งเป็นฮับท่ามกลางฮับที่สามารถช่วยให้เราเข้าใจระบบได้ จากนั้นตาของเราก็เห็นมันนั่นคือหม้อหมึกธรรมดาที่อุดมไปด้วยความหมายเชิงสัญลักษณ์อย่างคาดไม่ถึง เห็นได้ชัดว่าวัตถุนี้เป็นของนักเขียนหน้าหม่นที่มีปากกาขนนกจนตรอกกลางความคิดซึ่งเป็นบุคคลที่ขาดหายไปจากภาพร่างเตรียมการที่ราฟาเอลมีสำหรับงาน เขาเป็นคนคิดในภายหลัง – ความรุ่งเรืองขั้นสุดท้ายเพิ่มเข้ามาเมื่องานทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์ เช่นเดียวกับบุคลิกภาพอื่น ๆ ที่โคจรรอบตัวเขา ตัวเลขนี้ได้รับการยอมรับมานานแล้วว่าเป็นลูกผสมของบุคคลในประวัติศาสตร์มากกว่าหนึ่งคนตลอดหลายศตวรรษ ในอีกแง่หนึ่งเขาเชื่อว่าเป็นเครื่องบรรณาการให้กับมิเกลันเจโลคู่แข่งที่เคารพนับถือของราฟาเอลซึ่งใบหน้าของเขาสัมผัสได้อย่างน่าทึ่ง ในขณะเดียวกันอากาศที่อบอ้าวของเขาก็มีความหมายเหมือนกันกับนิสัยที่หดหู่ของ Heraclitus นักปรัชญากรีกยุคก่อนโซคราติค

ราฟาเอลควรกล่าวพาดพิงถึง Heraclitus ในนาทีสุดท้ายซึ่งถูกแช่แข็งไปตลอดกาลในการแต่งผลงานของเขากำลังบอกเล่าและมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการเชื่อมโยงกันของภาพเฟรสโกที่น่าสับสน Heraclitus เป็นที่รู้จักกันเป็นอย่างดีในเรื่องของความคิดของเขาเกี่ยวกับการไหลคงที่ของจักรวาลซึ่งตกผลึกอย่างมีชื่อเสียงในคำยืนยันว่า“ คุณไม่สามารถก้าวไปในแม่น้ำสายเดียวกันสองครั้งได้” ความแน่นอนของเขาในความหายวับไปของทุกสิ่งจะได้รับการยืนยันอย่างโหดร้ายจากหมอกแห่งกาลเวลา ไม่มีผลงานชิ้นเดียวของเขาที่รอดชีวิตมาได้ ด้วยการย้อนประวัติศาสตร์ไปยังช่วงเวลาที่หมึกที่ระลึกถึงคำพูดของ Heraclitus ซึ่งเป็นที่รู้จักในนาม ‘The Obscure’ ยังคงเปียกชื้นยังคงไม่ถูกกัดแทะยังคงไม่หายไปตามกาลเวลา Raphael จึงจินตนาการถึงการลดลงและการไหลของสิ่งมีชีวิต

ในฐานะสัญลักษณ์ที่กำกับดูแลการตราพระราชกฤษฎีกาของพระสันตปาปาอย่างเป็นทางการในStanza Della Segnaturaหม้อหมึกของ Heraclitus (ซึ่งแนวคิดเรื่องความหายวับไปของผู้มีอำนาจทั้งหมดจะหลั่งไหลออกมา) เป็นสัญลักษณ์ที่โค่นล้มอย่างกล้าหาญ เป็นการปฏิเสธอำนาจโดยอ้างถึงความไร้ประโยชน์ของความพยายามใด ๆ ที่จะจารึกตัวเองลงสู่โลกใบนี้ เพียงอย่างเดียวมันก็เป็นการคว่ำบาตรความลื่นไหลของตัวตนที่ราฟาเอลสร้างขึ้นอย่างแยบยล (และแยกโครงสร้าง) บนพื้นผิวของภาพวาดของเขา นำหม้อหมึกออกจากจุดศูนย์กลางของภาพเฟรสโกของราฟาเอลและผลงานก็สลายไปเป็นความล้มเหลวของรูปแบบที่สับสนและสับสน หม้อหมึกที่ลึกซึ้งของ Heraclitus หากมองข้ามไปหม้อหมึกเป็นสปริงที่ดีซึ่งพลังงานยืดหยุ่นของผลงานชิ้นเอกของ Raphael เล็ดลอดออกมาอย่างไม่มีที่สิ้นสุด

Related Post

วิธีคำนวณหวยออนไลน์ เล่นยังไงได้เงินจริงวิธีคำนวณหวยออนไลน์ เล่นยังไงได้เงินจริง

วิธีคำนวณหวยออนไลน์ เล่นยังไงได้เงินจริง สูตรหวยออนไลน์ บนเว็บพนันที่มีอัตราการจ่ายค่าตอบแทนหวยมากที่สุด ทำให้ผู้เล่นมีโอกาสที่จะทำกำไร จากการแทงหวย บนเว็บพนันยูฟ่าเบท ได้อย่างแน่นอน ถ้ารวมกับเทคนิคการคำนวณตัวเลข ก็จะมีโอกาสทำกำไรมากยิ่งขึ้น ซึ่งสูตรการคำนวณตัวเลข ของหวยออนไลน์ มีวิธีการคำนวณ ตามหลักคณิตศาสตร์ เพื่อจะเป็นแนวทางในการเล่นหวยให้ได้กำไรแก่ผู้เล่นจริง

ข่าวภาพยนตร์ จิตวิญญาณของพิกซาร์คือ ‘ความสับสนที่งดงาม’ข่าวภาพยนตร์ จิตวิญญาณของพิกซาร์คือ ‘ความสับสนที่งดงาม’

แอนิเมชั่นล่าสุดจากผู้สร้าง Inside Out และ Up ให้ความสำคัญกับความหมายของชีวิต มันสวยงาม แต่ล้มเหลวในการเข้าถึงเป้าหมาย Nicholas Barber ให้เหตุผล